“春典”的詞匯豐富，言簡(jiǎn)意賅，概念明確，形象生動(dòng)?！按旱洹钡膭?chuàng)制方法有一定的規(guī)律可循，歸納起來有以下幾種：

(一)強(qiáng)化特點(diǎn)

“春典”的創(chuàng)制，大都是強(qiáng)化所表達(dá)事物的特點(diǎn)，或突出事物的性質(zhì)，或概括事物的形象特征，或以局部代替整體。如，食油比重小于水，油水摻合到一塊，油浮在表面，因而“春典”中把油叫作“漫水”。而面粉稱“雪花”；吹鼓手叫作“捏眼的”；拾痦子的稱“戳黑的”；修腳的稱“撈挖的”；計(jì)時(shí)的表稱“轉(zhuǎn)芯 子”；趕集的為“湊子”；襪子為“蹬空子”等，均以事物的形象特征創(chuàng)制而成。以事物的局部代替整體形成的“春典”更多，如，雞稱“尖嘴子”、鴨子稱“扁嘴 子”、豬稱“齊嘴子”等。由強(qiáng)化特點(diǎn)形成的“春典”，不但形象生動(dòng)，而且概念準(zhǔn)確，易懂、易記、易用。

(二)詞義引伸

有些“春典”是由漢語詞匯的意義引伸而來的，如找東西要用眼搜尋，故，眼稱“找羅”，以此類推，耳朵稱“聽羅”，筷子稱“挑羅”等。

(三)方言演化

由方言口語演化而來的“春典”占有相當(dāng)比重。如寧津方言中稱壺為“銚子”，模樣為“牌子”，猶豫不決為“二乎”。這些方言就直接移到“春典”中使 用。還有一部分是在方言的基礎(chǔ)上演化而來的。如，方言俗語中稱“當(dāng)官的”為“戴紗帽翅的”，所以“春典”中稱“當(dāng)官的”為“翅上的”；蝎子在方言中稱“打 勾干的”，所以“春典”中稱蝎子為“勾子”。

(四)諧意旁及

有的“春典”是通過對(duì)漢字諧意的旁及而創(chuàng)制的，即由字音旁及他物，并加以發(fā)揮。如“春典”中稱姓氏為“蔓”，是以植物之蔓的連綿延伸，比喻某一姓氏 的繁衍。趙姓，取照明的“照”諧音，旁及照明需要燈籠，所以稱趙姓為“燈籠蔓”。于姓的于與“魚”諧音，魚性頂水而游，所以于姓稱“頂水蔓”?；楂F中之 王，且頭上又有王字，所以王姓稱“虎頭蔓”。楊姓的楊與“羊”諧音，羊肉味膻，故楊姓稱“膻氣蔓”。此類“春典”雖幾經(jīng)旁及、發(fā)揮，但因構(gòu)思巧妙，成之在 理，所以概念明確，毫不含混，令人信然。

(五)文言入俗

有少量的“春典”來自文言。如“老太太”—詞在“春典”中稱“蒼幗”?！皫健笔枪糯鷭D女的發(fā)飾，也可作為婦女的代稱?！吧n”為灰白色，“蒼老”表示人的面貌、聲音顯出老態(tài)。所以二者合為一詞“蒼幗”，表示“老太太”，顯得非常貼切、形象。

(六)一詞多用

有些“春典”一個(gè)詞表示多種意義。這種靈活使用“春典”的方法，既便于學(xué)習(xí)和記憶，增強(qiáng)“春典”的表現(xiàn)力，又語言精煉，言簡(jiǎn)意賅，這種情況，在形容 詞上表現(xiàn)的較為明顯。如凡指大、多、高、胖、結(jié)實(shí)等均用“?！北硎?，凡指小、矮、瘦、虛、弱等都用“簡(jiǎn)”表示?！按旱洹敝?，大姑娘稱“海斗”，小姑娘稱 “簡(jiǎn)斗”，大官稱“海翅”，小官稱“簡(jiǎn)翅”。另，凡指真的、實(shí)的用“尖”表示；凡指假的，欺騙人的均用“腥”表示。如：有真功夫的武術(shù)稱“尖掛子”；花拳 繡腿、假功夫的武術(shù)稱“腥掛子”或“大腥活”。

雜技藝人用“春典”進(jìn)行交談，總離不開一定的語言環(huán)境。只要就小商品地?cái)傌浖苁抡撌?，接茬答話，彼此就能心領(lǐng)神會(huì)，達(dá)到交流思想的目的。藝人們走南闖北，浪跡天涯，把“春典”帶到了全國(guó)各地，甚至歐美南洋。

從“春典”的產(chǎn)生、形成、發(fā)展到近代，詞匯已經(jīng)相當(dāng)豐富和完備了。有些詞語已經(jīng)成為社會(huì)上約定俗成的常用語言。完成這項(xiàng)系統(tǒng)、科學(xué)的語言工程，是幾代雜技藝人所不能及的，而是若干代，千百萬雜技藝人智慧的結(jié)晶。中國(guó)是具有悠久歷史的文明古國(guó)，中國(guó)的雜技、戲法已有幾千年的歷史，是民族藝術(shù)之瑰寶。 “春典”源于雜技藝人的生活，反過來它又表現(xiàn)雜技藝人的生活，為雜技藝人服務(wù)。所以，“春典”對(duì)研究中國(guó)雜技藝術(shù)的發(fā)展和雜技藝人的生活，提供了不可多得 的寶貴史料。